Ep.1 主流色情片的發展：異性戀男性本位的性腳本

Ep.2 女性向 A 片的興起：揭示不同的情慾需求

Ep.1 主流色情片的發展：異性戀男性本位的性腳本

Yob-B

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69%

根據 2012 年婦女救援基金會的調查，超過九成的臺灣人在未成年時開始接觸色情片。就頻率而言，則有 21.8% 的人每天觀看 A 片一次以上。隨著新冠疫情在 2020 年爆發，知名色情網站 Pornhub 更在三月底成長了近 3000 萬的流量。

從上述不同角度的數據皆能發現，色情文化在許多人的日常生活中是相當重要的一環。因此，接下來將從色情片產業的歷史脈絡與影片本身的情節，說明傳統 A 片如何在無形中形塑人們的情慾想像。

【A 片大眾化：各國色情片的發展】

【異男本位 A 片：鏡頭下的男性凝視】

　　由於長期以來，男性被視作性關係中積極的一方，女性則被動、被慾望，不符貞操期待時甚至會被視為蕩婦、遭到羞辱懲罰；因此成人影視產業發展的過程中，異性戀男性始終是主要的目標市場。這也導致了潛藏在多數 A 片背後的男性凝視——男性凝視指的是：女體如同物品般被控制、觀看，男性則是觀看者，並在觀看中獲得快感——這些產品以異性戀男性的情慾為出發點，販售「占有、擁有、享受女人」的意象。因此，在這樣的 A 片劇情裡，往往忽略了不同性別觀眾的感受，性行為中也常常涉及物化與歧視。

　　接下來，來看看男性本位的 A 片有哪些常見的特徵！首先，拍攝的視角通常是以第一人稱俯視女性，畫面則聚焦在女性的性器官、胸部以及表情；反之，男生在性愛的過程中，不論是身體還是表情都經常都隱身在鏡頭之外，甚至少有性興奮的呻吟或流露情感。此外，這樣的互動、拍攝手法較不強調親密感，主要是以女體、雙方的肉體關係激起男性觀眾的性快感。

　　再者，早期的色情片製作商為了獲得男性客群的青睞，會增添一些誇張的劇情、角色設定，來強化男性的代入感、支配感。例如：就外表而言，有時男演員會是不符合主流審美的肥胖中年男子，女演員則漂亮、年輕；就情境而言，經常不論雙方的關係、故事情境，性行為便會自然、合意地發生。另外，女性在 A 片裡總是會高潮好幾次，而且男方抽插的力道越大、速度越快，女性的反應就一定越激烈，顯得越享受；至於男生的話，就僅會在最後射精時才表現出些微的快感。

【鞏固性腳本💬：A 片與觀眾性慾的互相形塑】

　　不可否認的是，前述的 A 片劇情不分性別都會有人喜歡。然而，這種男性本位的性愛公式，卻在無形中形塑大家對性的想像、性愛的腳本，告訴我們性應該如何、在哪、和誰、為何發生。當性教育不普及，大家認識性的管道多是經由色情媒體——父權💬與色情結合，加上市場的包裝與傾銷—— A 片所傳遞的「性腳本」便影響了大家的性實踐。

　　也就是說，製片商不只是迎合市場需求、觀眾的慾望，更是在形塑、再製這些需求和性慾想像。當這個市場的主要消費者的慾望，也就是異性戀男性的慾望，逐漸在這個循環中影響商品、塑造大家對於性的想像時，便會鞏固這些涉及不平等的「異男本位」性腳本。

　　女性的情慾則相對被忽略，其他少數群體的性更是難以觸及；此外，這些性腳本單一化了大眾對於「性行為、歡愉」的想像，亦傳遞了不當的概念，使得部分女性認為自己會在性愛中被支配而排拒嘗試，也造成部分男性對女性在性愛中的反應有錯誤理解。

參考資料：

費許，〈不可以色色！台灣情色印象色是「黃色」日本是什麼顏色？各國「色」色大公開〉，《Japaholic》，2022 年 4 月 7 日。
Erika Lust，《好色：女導演教你怎麼「A」》，大辣出版，2015 年 8 月。
Gail Dines，《被綁架的性：來自 A 片國度的辛辣報告》，八旗文化，2012 年 8 月。
劉國鸞（2011）。性腳本概念於性學研究之應用。人文社會電子學報，7(2)，16-33。
志祺七七，Taiwan Hot！台灣 AV 產業崛起，有機會趕上日本嗎？｜志祺七七，2022 年 3 月 15 日。
Allan G. Johnson，《性別打結：拆除父權違建》（The Gender Knot: Unraveling Our Patriarchal Legacy, 1997），成令方、王秀雲、游美惠、邱大昕、吳嘉苓譯，群學，2018 年。